Своевременность выхода в свет этой книги трудно переоценить. 2009 год, год двадцатилетия Международного Центра Рерихов (бывшего Советского Фонда Рерихов), – важный рубеж в духовной истории нашей Родины, а по закону всеобщего единства мира – и многих народов планеты. Уникальное, эволюционно значимое наследие старших Рерихов, согласно их завещанию, двинулось по лицу Земли из Индии на Север, в Россию, чтобы создать и обрести в Москве свой новый Дом, заложить основы принципиально нового геокультурного пространства, чтобы строить, структурировать новый топос – «месторазвитие», согласно философии космической реальности. Нам еще предстоит конкретизировать, собрать и отобрать свидетельства разворотов истории, связанных с этим обстоятельством. Но уже сейчас в контексте энергетического мировоззрения можно констатировать: двадцать лет наследия Рерихов в России, двадцать лет жизни первого столь масштабного общественного Центра-Музея есть вполне состоявшийся факт истории, поле смыслообразующей деятельности которого ориентировано на целостность исторической системы человек – Земля – Вселенная, Космос.
Л.В. Шапошникова перед поднятием Знамени Мира возле Центра-Музея имени Н.К. Рериха в Москве, 1997 год.;
Л.В. Шапошникова в долине Кулу (Индия). Фото С.Н. Рериха.
Общий принцип построения этого юбилейного издания не нов: размещение визуального материала блоками было открыто Людмилой Васильевной Шапошниковой и широко введено в оформление книг последнего десятилетия. То, что мы называем иллюстрациями, не является здесь ни приложением, ни самостоятельным альбомом. Это особый визуальный текст, углубляющий написанное, усиливающий его документальный характер, а главное – вводящий утраченный было древний метод познания – «изучение соответствий и аналогий»** –
в современную гносеологию. Таким образом как будто пассивное чтение, восприятие, усвоение книги превращается в интерактивный процесс; изображение и слово прокладывают пути познавательного синтеза.
В закомпонованных фотосериях А.В. Клюева, А.А. Прохорычева, Д.Ю. Дюковой очевидно выделяются различные подходы к снимаемой натуре. Прежде всего эти фотографии – своеобразная протокольная фиксация, инвентарное описание: мы видим здание, залы, картины, скульптуры, витрины мемориально-вещевого фонда и т.п. В снимках этого рода не обязательно присутствие образного начала. Хотя раздел, связанный с уникальным восстановлением полуразрушенной Усадьбы Лопухиных, где размещается Центр-Музей, сопоставление того, что было, и того, что стало, – очень выразителен. Здесь неожиданно в визуальных образах буквализируется известна фраза Бетховена: «Жизнь есть трагедия. Ура!» И невольно ловишь себя на восклицании «Ура», с его санскритским корнем «Ур» – Свет. Словно распахивается дверь, вход, Путь из трагической разрухи в творчество восстановления, созидания, в Жизнь.
На фоне постановочных фотографий, связанных с научной библиотекой и работой читального зала, выделяется документальный цикл, показывающий повседневную жизнь отделов рукописей, публикаторского, передвижных выставок и выставок художников-космистов, развития музея, изобразительного и мемориально-вещевого фонда, Объединенного Научного Центра проблем космического мышления, Международного центра гуманной педагогики, творческой мастерской молодых ученых, – то есть фотографии, освещающие дни труда, борьбы и побед Центра-Музея.
Среди документалистики нельзя не отметить серию «Дети нового сознания». Здесь нет технических трюков или композиционных новаций. Представлены традиционные фотопортреты: дети говорят, слушают, думают. Но каждый – это образ, это личность, и, несмотря на юный возраст, каждый – это духовна биография!
Кульминацией, фокусом визуального решения книги являются фотосессии, связанные с генеральным директором Центра-Музея Людмилой Васильевной Шапошниковой. Здесь есть просто шедевры; отбор и компоновка выгодно подчеркивают, оттеняют их. На детских снимках – простое, чистое, как будто ничем не примечательное лицо. Иное дело – фотографии студенческих лет; здесь сквозь «телесную материю» отчетливо проступают, проявляются, становятся очевидными два важнейших ее качества, две грани ее духа. Прежде всего – поразительна способность к глубокой внутренней сосредоточенности. Снимок в библиотеке МГУ, сделанный фотографом для университетской многотиражки, не имеет ни малейшего следа постановочности. Эта девушка с косой, сдержанная, искренняя, полная скрытого достоинства, полностью погружена в работу над книгой. О другой грани индивидуальности свидетельствует открытая, заразительна улыбка – от всего сердца! Отблески ее лежат на лицах друзей («В археологической экспедиции, Хорезм», «На раскопках в Хорезме»).
Эти же черты сохранили фотографии, сделанные в ранние годы пребывания Людмилы Васильевны в Индии. Серьезное, удивительно одухотворенное лицо на снимке с индийскими студентами и тут же рядом – распахнутая, обезоруживающая своей искренностью улыбка. И вновь все, кто находится рядом с Людмилой Васильевной, оказываются в плену этого всплеска духа.
Снимок «Среди племени Тода» – свидетельство некоего глубокого исторического родства, родства сквозь времена и этапы развития человечества, родства по вертикали вечных духовных ценностей, преемственности по человеческому достоинству, по естественности, свободе и всей полноте взятой на себя ответственности. Изображены вожди племени и Людмила Васильевна. Как равная среди равных, своя среди своих!
Особое место занимает фотография Шапошниковой, сделанная С.Н. Рерихом на празднике в долине Кулу. Одна! устремленная! среди пустого, свободного пространства переднего плана и мелкой людской массы в фоне. Это портрет ее Судьбы. Это – прозрение пути одинокого героя. Композиция снимка корреспондирует с картиной Святослава Николаевича, изображающей Дуссеру в Кулу: одинокая, развернутая вправо полуфигура вождя изображена крупно на переднем плане, он всматривается вдаль, мыслью прозревая, творя пути в будущее. Пестрая, шумная толпа сзади, идущая влево, символизирует, согласно философскому наследию семьи Рерихов, предыдущий виток спирали эволюционного развития. Вождь, герой, лидер и народ, толпа, масса – два трагически совмещаемые историей отрезка одного витка спирали.
В качестве необычного, «косвенного», портрета Людмилы Васильевны может быть понят снимок, сделанный ею самой и запечатлевший… Святослава Николаевича Рериха. Среди фотоиконографии художника это изображение выделяется редкими свойствами духа, когда-либо остановленными, схваченными камерой. Тончайшее, легкое как дуновение ветерка струение живой жизни Его духа зафиксировано фотографом. Но на кого так ласково, нежно, так тепло и бережно смотрит Махатма?! Чьей души касается «зрительное осязание» этого Взгляда?! Перед кем Его Дух смог, не опасаясь, открыть столь потаенные сокровища Луча своего Сердца?!
Фотопортрет Святослава Николаевича работы Людмилы Васильевны – уникальный документ, неопровержимое свидетельство резонанса вибраций Сердца Махатмы и нашей героической соотечественницы, реализовавшей среди разломов XX века Его за-мысел Центра-Музея Рерихов в Москве.
Наконец, серия фотографий Людмилы Васильевны, которую можно определить как «зрелость». Все духовное богатство, данное ей Природой, сохранено – но как приумножено!
Фотопортрет в главе «Русские начали, русские и должны продолжить». Остался в юности открытый, заразительно веселый смех. Свет и сила всеобнимающей улыбки сквозят сейчас через цифровые коды фотоизображения.
Черно-белый портрет, открывающий третью часть книги «Труды и дни Музея имени Н.К. Рериха», полон значительности и скрытой, сдержанной экспрессии. Неколебимое достоинство, незыблемое равновесие, внутренняя углубленность во взгляде и обращенность вовне скупого минималистского жеста не только цементируют пространство снимка, но и выходят далеко за его границы, к нам, в пространство зрительского восприятия.
Наконец, две знаковые фотографии: открывающая и завершающая книгу. На первой – Людмила Васильевна с только что приколотым к светлому пиджаку орденом Дружбы и щедрой россыпью белых роз на аванплане. От мудрости как знания, в котором бесконечно много печали, разлитой во взоре, полуулыбке, в общем благородном бело-зеленом тоне портрета, щемит, сжимается сердце.
На последнем снимке, сделанном в МЦР во время конференции «80 лет Центрально-Азиатской экспедиции Н.К. Рериха», Людмила Васильевна энергичным, свободным жестом поднимает вверх сборник статей Н.К. Рериха «Сердце Азии», только что изданный в Испании. Она словно адресует книгу в некие пространства – поверх очевидности. На переднем плане – декоративная красная драпировка подаренной МЦР шкатулки. За спиной – фрагмент панно с уступами Гималайских твердынь, подымающихся от земли к снеговым вершинам. Как и жест, взгляд Людмилы Васильевны обращен не только к нам, сегодняшним, – это прямой разговор с Теми, Кто замыслил Музей, создал его Образ, Кто сказал ей: «Спасибо Вам за то будущее, которое Вы несете».
Между этими двум фотографиями – Путь! Жизнь героя Культуры. Между ними высится построенный Центр-Музей – зерно будущей эволюции. Между ними – харизма, магнит Духа нашей современницы, несущий нам отблески того Великого Космического Магнита, о котором торжественно говорит Живая Этика.
И это – фанфары!
О.А. Уроженко, г. Екатеринбург.
Статья опубликована в журнале «Культура и время». 2010. № 1 (35). С. 249 – 251.
Музей и его директор / Автор-составитель Н.Г. Войченко. М.: Спец-Адрес, 2009.
** Рерих Е.И. У порога Нового Мира. М.: МЦР, 2000. С. 235, 272, 287 – 288.
Статья опубликована в Кузбасской Рериховской газете «Свет Утренней Звезды», от 30 июля 2020 г., № 2(118). С. 8.
